<1>인상주의 印象主義 Impressionism (1874~1886)

 

1>인상주의 개요-현대적 조형개념의 등장(주제대신 모티프개념등장)

1.감각적으로 느낀 인상을 순수,단순하게 묘사하는 회화체계.(내용에서 형식으로)

2.자연을 빛에의한 색채현상으로 파악.순간 순간의 미묘한 자연변화를 묘사.(시간개념)

3.르네상스적 일루전(선원근법적 공간계산과 공기원근,명암법,견고한 형턔)과 결별한 감각적

공간.(평면성)

4.빛의 중요성과 색으로 가득찬 유동하는 즉물적 공간.(고유색 부정)

5.자연에는 영원한 부동의 형태,색채는 존재치 않는다.(형,색은 순간순간 변함-빛,색의 순간적

인상만 중요)

2>시대적 상황,배경및 경과

1.1840년대 과학의 발달,기계화등으로 실증적 과학적 사회 경향이 팽배.(예술영역까지 확산)

2.문학에서 자연주의,회화에서 사실주의 대두(꾸르베의 일상에서 모티브찾는것은 전통적태도)

3.1839년 다게르의 사진기술의 발명은 시각적인 사실성에 문제제기(화가들 새로운탐구와모색)

4.마네의 새로운 표현법(풀밭위의점심-그라데이션적 명암표현이 아닌 명암의콘트라스트,즉흥

적터치,밝고눈부신토운)

5.인상주의의 빛에의한 회화의 원류는 사실주의적 바로크까지 거슬러 올라가며 색채의도시 베

네치아의 거장들,영국의 터너,콘스터블의 화려한색채에의한 자연묘사까지 돌아볼수 있다. (빛

효과 관련화가들:17C (프)클로드로랭,(네)로이스달,(영)콘스타블,터너,렘브란트,(스)벨라스케

스,고야,용킨트,부댕등) 6.1873년의 살롱에 거부당한 피사로,모네,르노아르,세잔느,시슬리등이

1874년 '화가,조각가 및판화가무명협회 제1회展"을 연것을 (르 샤리바리)지에 루이 르로이

Louis Leroy가 인상주의 자라고 조소한것이 명칭이됨. 7.1874년 1회 전시(모네,르노아르,피사

로,,시슬레,드가,기요맹,세자느,베르트모리조등의 주역들과 인상주의 기법,비전 과 거리 먼 다

수의 작가 함께 참여)를 시작으로 1886년 8회 마지막 전시를 갖음.(회화활동은 계속)

3>표현형식및 작가,작품

1.인상주의 화가들은 밝은 색채를 표현하기 위해 물감을 팔레트에서 석

는것을 피하고 원색을 찍어가는 방법과 그림자 부분을 어두운 처리대신 보색의 원리를 사용하

여 선명도를 높였다.

2.이당시 활발했던 색채연구의 과학적 방법론이 많이 적용되었으며 전통적인 실내작업에서 벗

어나 야외의 태양광아래 순간순간 변하는 색채현상을 추적하며 기록하여 물체에 고유색이 있는

것이 아니라 빛의반사와 주변색채에 영향받는 것을 깨달음.(외광파-Pleinairisme)

3.무엇을 그리느냐보다 그 무엇에 광선이 어떻게 작용하며 어떠한 반영을 일으키는가가 중요

시 되어 "주제 즉 내용"은 2차적 구실이며 대신 "모티프의 연구"라는 새로운 제작 태도가 중요하

게 여겨졌다.(인상파의 유일한 주제가 있다면 광선이며 여기서 색채분할법이 나온다)

4.주요작가및 작품

1)에두아르 마네(EDOUARD MANET,1823~1883) 오랭피아,풀밭위의 점심,에밀졸라

의 초상,피리부는 소년,폴리베르제르의 술집등

2)클로드 모네(CLAUDE MONET,1840~1926) 해돋이-인상,낟가리,루앙 대성당,수련

,생 라자르역,지베르니의 포플러등

3)제임스 애보트 맥닐 휘슬러(JAMES ABBOT McNEILL WHISTLER,1834~1903) 백

색의 교향악No.II:흰색 옷의 작은 여자,검은색과 황금색의 야상곡:떨어지는불꽃등

4)오귀스트 르노아르(AUGUSTE RENOIR,1841~1919) 물랭 드 라 갈레트,테라스에

서,부지발의 무도회,첫나들이,배에서의 점심,미역감는여인등

5)애드가 드가(EDGAR DEGAS,1834~1917) 오페라 관람석에서 본 발레,욕조,아라베

스크의 끝남,무대 위에서의 발레연습등

6)카미유 피사로(CAMILLE PISSARO,1830~1903) 눈 덮인 퐁트와즈 사육장,파리의

르 아브르 광장,빨간 지붕,카페 오 레등

7)알프레드 시슬레(ALFRED SISLEY,1834~1899) 세브르로 가는길,길모퉁이,모랫더

미등

4>영향및 평가

1.인상파는 엄격한 기준을 적용하기 힘드나 대체적으로 아카데미의 전통교유과 낭만주의 기본 이념을 반

대하고 자연이나 삶의 편린들을 가능한한 객관적이며 과학적인 정신에서 기록하는 사실주의 교훈을 받아

들임으로써 출발하였으나 꾸르베의 확고 부동한 실제에 있어서의 고정 된 자연,형태,선,색이 아닌 전혀 다

른 회화세계(유동적이며 변화하는 자연을 추구하는 시각 의 변화)에 귀착하였다.

2.19세기 후반에 널리 보급되었던 과학적 사실주의의 일환으로도 볼 수 있으나 사회주의 리얼 리즘과 달

리 사회의 개혁에는 관심을 두지 않았다.

3.사실주의가 근대사회를 배경으로 확고한 신조를 가지고 시작했다면 인상주의는 특별한 미학 적 이념이

나 주장없이 거의 자연 발생적으로 나타났으나 주도적 인물통하여 공통적인 태도를 읽을 수있는데 그것은

꾸르베가 외적 세계를 순전한 시각적 대상으로 설정한 점을 받아들이 면서도 거기서 더 나아가 외적 세계

에서 찾아내야 할 유일한 진실은 어떤 선입견이나 기존관 념에서도 벗어난 순수한 시각적 진실,즉 본연의

자연인 것이다.여기에 시각의 근본적인 혁신 의 핵심이 있다.

4.주제 ,내용에서 모티프(주로 자연대상)의 연구로의 관심의 촛점의 이동과 인상파회화의 평면성은 회화

의 내재적 자율성에 대한 사고를 갖게되는 현대미술의 가능성을 출발시킨 것이다.